开会也一直放里面

起手好，拍人物个性没有废戏，还在出字幕的过程中基本完成了最初的需求，第一阶段也起得好，人物关系铺排到位，众人的欲望也展现详尽，这之后就开始不那么细致了，爱情戏写得陈旧而缺乏个性，事业线更是随遇而安，把一个立体鲜明的人物逐渐的模糊化，到了最后你看的不是他是谁，而是这就是香港电影中一个角色而已。

逃避自己无法逃避的命运，开会也一直放里面没有自由，开会也一直放里面没有荣耀

The question of whether or not the film or its characters are actually good Marxists is not only not interesting, but also misguided, since we’re bound to get nowhere with such relationships of subordination: it is the coordination that we must look at instead. Godard doesn’t film “Marxists” or things whose meaning would be Marxism. He makes cinema with Marxism [...] The strength of the film is that it brings together cinema and Marxism by treating those two formulas as two different conceptions of art in general, and hence also of Marxist cinema. -- Jacques Rancière

剧情是线性发展的，而拍摄也是线性进行的。故事内外的时间一起流淌着，开会也一直放里面是无为的力量而非戏剧的冲突支配着我们的人生。怎么能责怪它缺乏呼应、铺垫或高潮呢？一切意义的赋予都是后见之明，而时间从不回返。这样的电影，就是生活本身吧。

法国人搞马列主义隔着一层毛玻璃，我看上世纪六十年代的法国人搞马列主义又是隔着一层毛玻璃，这层层阻隔下不知道看了什么玩意。满满当当的台词和令人不安的特写看得我脑仁疼。“抛弃幻想，准备战斗吧！”研究生时期的第一部就如此艰涩。（我愿称之为年度迷惑电影）